Posteado por: Preludios de Debussy | 19 octubre, 2007

9. La sérénade interrompue

LA SERENATA INTERRUMPIDA 

El compás de 3/8 que evoca la jota (moderadamente animado), los ritmos staccato, las armonías modales dentro del cuadro de la tonalidad principal de si bemol menor, todo ello nos hace pensar irresistiblemente en la guitarra. Esta pieza nerviosa, sarcástica, caprichosa, verdadero equivalente musical de un Capricho nocturno de Goya, es una fina sátira de los enamorados españoles “Mil incidentes de la calle detienen la canción de amor de D. Juan” (A. Cortot). “El mismo preludio veinte veces recomendado, la misma improvisación rabiosa y sin piedad retuerce el cuello a la serenata naciente (expresivo y un poco suplicante) e impone finalmente su tonalidad de si bemol menor” (V. Jankélevitch). Pero Manuel de Falla indica un escenario un poco distinto: “Dos hombres que dan una serenata, se disputan los favores de la bella que, escondida tras la reja florida de su ventana espía los incidentes del galán de turno”. Sea como sea, estamos ante una de las piezas más totalmente ibéricas de Claude Debussy; incluso la tesitura, reducida a tres octavas, es la de la guitarra, y la escala gitana se desarrolla por momentos en libres melismas del género de la copla, como los que Ravel escribe también en su Alborada del Gracioso. La forma de la pieza es estrictamente ternaria, el colmo para una concepción tan discontinua. Por dos veces, la intervención de un elemento completamente extraño (Moderato, en re menor, 2/4), crea una rara sensación de alejamiento espacial: es una citación textual de Iberia, precisamente de la Mañana de un día de fiesta en medio del adormecimiento de los Perfumes de la noche.* (Ver en Guía de la música sinfónica, Debussy, Imágenes para orquesta. Madrid. Alianza Edit, 1989).

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